La Fondation Judd poursuit les concessionnaires pour les dommages causés à la sculpture – ARTnews.com

La Fondation Juddqui se concentre sur la préservation de l’héritage de Donald Judd et gère les deux anciens studios de l’artiste décédé à New York et à Marfa, au Texas, a intenté mardi une action en justice contre deux galeries, alléguant qu’elles avaient causé des dommages irréparables à l’une des œuvres de Judd alors qu’elle était leurs soins.

Dans sa plainte, déposée auprès de la Cour suprême de Manhattan, la fondation affirme que la Tina Kim Gallery et la Kukje Gallery, basées à New York, qui ont des bureaux à Séoul et à Busan, en Corée du Sud, ont violé un contrat de consignation en laissant des empreintes digitales sur une œuvre sans titre de 1991 de Judd. fabriqué en aluminium et plexiglas.

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Judd était un artiste pionnier connu pour ses écrits et pour des œuvres qu’il appelait des « objets spécifiques », qu’il avait fabriqués selon ses instructions précises. Il a toujours été considéré comme un minimaliste, une étiquette qu’il a rejetée.

Le travail au centre du procès, Sans titre (1991), découle de la série « Menziken » de l’artiste, pour laquelle il a réalisé un groupe de boîtes murales en aluminium réalisées avec des vitres en plexiglas translucide.

Dans les documents judiciaires, la Fondation Judd affirme qu’en 2015, elle avait confié l’œuvre à Kukje et Tina Kim, qui sont affiliées l’une à l’autre et appartiennent à des membres de la même famille, afin qu’elle soit vendue. En mars de cette année-là, les marchands ont montré le travail dans un stand commun à la foire d’art Frieze New York.

La Fondation Judd affirme qu’entre 2015 et 2018, alors que l’œuvre était en possession des marchands, elle a subi des dommages « irréversibles » dus à une mauvaise manipulation. Selon le procès, la surface en aluminium anodisé de chacune des sculptures “Menziken” réalisées par Judd nécessite “une manipulation très prudente, et si elle est mal manipulée, elle peut se marquer facilement”.

La plainte continue : “Toute empreinte digitale sur la surface en aluminium anodisé doit être éliminée rapidement ou au fil du temps, les huiles contenues dans les empreintes digitales peuvent réagir avec la surface et laisser des marques permanentes, défigurantes et irréversibles”.

Lorsque l’œuvre a été restituée à la fondation en 2018, les restaurateurs ont découvert les empreintes digitales. Selon le dossier du tribunal, la galerie n’a pas divulgué la présence des empreintes digitales dans un rapport d’état à la fondation.

Un représentant de Tina Kim Gallery n’a pas immédiatement répondu à ARTnewsdemande de commentaire.

Selon un accord de consignation en 2017, le prix des travaux était de 850 000 $. Les concessionnaires n’ont jamais été en mesure de trouver un acheteur et les parties ont mis fin au contrat de vente en 2018. La fondation avait assuré le travail pour ce prix et l’entreprise a versé à la fondation 680 000 $, une grande partie de sa juste valeur marchande. La fondation demande 170 000 $ supplémentaires aux galeries pour couvrir le coût des dommages, car elles les considèrent désormais invendables.

La Fondation Judd a initialement déposé la plainte devant un tribunal fédéral du Texas. Un juge a rejeté la poursuite en août au motif qu’elle ne relevait pas de la compétence de l’État.

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